RESINAS, CERAS.

Última actualización 22-06-09

     Algunos de los mejores efectos conseguidos por los grandes pintores de los primeros tiempos del óleo se han atribuido al empleo de resinas mezcladas con aceite. Sin embargo cuando se usan resinas o barnices resinosos, los mejores resultados se obtienen con una solución sencilla o bálsamo líquido, mejor que con el tipo de resinas que hay que calentar en aceite, con secantes y otras sustancias. La mayoría de recetas antiguas para el uso de resinas que no se disuelven si no se hierven en aceite suelen producir soluciones de permanencia inferior a la de los barnices resinosos actuales, ninguno de los cuales se considera lo bastante permanente para usarlo en pintura artística.

     En general, la experiencia del pasado indica que cualquier adición de materiales resinosos a las pinturas al óleo aumenta el carácter quebradizo de las capas de pintura, que siempre son inferiores a las pintadas con óleos puros.

    Trementina legítima.
    Su origen es el mismo que el de la esencia de trementina pero contiene sólo un 20 a 30% de aceite. Se la puede mezclar con aceites grasos.

    Almáciga y dammar.
    Un bálsamo cuyo aceite volátil se ha evaporado por completo se convierte en una resina, esas son la almáciga y el dammar. Se pueden usar como barnices y disolventes. Dan profundidad a los colores y evitan el arrugado y la formación de película en los aceites. Protegen al cuadro de la humedad.
    La almáciga es algo más dura que el dammar.

    Copal.
    Es una resina de la que se recomienda evitar. Da un brillo excesivo y grasiento, puede producir grietas y amarillea mucho.

    Cera de abejas.
    En algunos tubo al óleo ya está incorporada, evita el secado y la separación del aceite. Da un bonito efecto mate, aunque por simple frotación puede obtenerse un cierto brillo. Se disuelve bien en esencia de trementina. Disminuye el amarilleo del aceite. Sin embargo hay quién opina que a veces da un desagradable aspecto turbio.