Escogiendo el motivo.

    En la actualidad estoy trabajando sobre paisajes del Parque Natural de Calblanque (Murcia).
    En los últimos meses he realizado varias excursiones al mismo y realizado fotografías (digital), que me permitan obtener una visión general y detallada del parque.

    Tras analizar las fotos, se da uno cuenta de que no todas son válidas para ser traspasadas al lienzo, tan sólo  unas pocas se salvan de la criba.
    Hemos de tener en cuenta de que con el cuadro lo que pretenderemos no es copiar en si el paisaje de la foto, sino realizar una interpretación de valores plásticos de la misma.

    De las fotos que he salvado he decidido para este caso escoger una. Nos permitirá ver el análisis y uso de la misma para el objetivo pretendido.

    La foto pertenece a las salinas del Parque, y en ella aparecen gaviotas sobre sus aguas. Viendo la foto uno podría de entrada sentirse atraído a su plasmación en el lienzo. Pero pasamos a analizar en detalle el porque de la eliminación como tal de dicha opción.

    A mi gusto y ya de entrada, las gaviotas apenas se adivinan o ven, el cielo para mi es muy uniforme, y existe demasiada simetría en la composición. Cielo, montañas y agua, ocupan prácticamente la misma cantidad de espacio en el cuadro. NO EXISTE UN MOTIVO CLARO Y DEFINIDO EN EL QUE CENTRAR LA ATENCIÓN.

    Al trabajar hoy en día con la fotografía digital me permite extraer y buscar cuadros escondidos en la fotografía, trabajo facilitado por los medios actuales. Evidentemente no siempre ha sido así, pero para algo están las nuevas tecnologías, habrá que aprovecharlas.
Finalmente y tras ver diversas opciones he decido extraer de la foto el recuadro marcado. Evidentemente mejor explicar el porqué de la decisión.

Analicemos en detalle los valores compositivos del cuadro extraído y sus posibilidades.
Evidentemente queremos que la línea de gaviotas y el terraplén de la salina sea el centro de atención del cuadro. Por eso si dividimos la foto por sus líneas maestras de composición, podremos ver como el motivo que será el principal, quedará situado a ambos extremos o próximo a la línea inferior.
Otro punto de interés en esta composición lo será el llamado punto de oro, (intersección de las líneas principales), en nuestro caso el inferior izquierdo, punto que aprovecharemos para realzarlo con la gaviota en vuelo y las próximas a ella.
    Para nuestro cuadro nos aprovecharemos además de la lectura que se hace normalmente y de forma instintiva de un cuadro.
    Cuando abrimos los ojos ante el motivo que sea, se produce una lectura del mismo que va desde el ángulo inferior izquierdo al superior derecho.
    Nosotros aprovecharemos dicha línea para ubicar nuestros elementos. El punto de oro se halla sobre esa línea, la palmera más alta y principal se halla también sobre dicha línea y además la montaña siguiente al terraplén de la salina tiene la proyección en el sentido adecuado.

    Por último a pesar de tener la muralla de montañas detrás que impiden una fuga de la visión del cuadro, nuestra foto o cuadro si tendrá un punto de fuga principal en busca del horizonte que no vemos. En nuestro caso se centrará sobre el centro del terraplén de la salina. Evidentemente el horizonte real quedaría aproximadamente a la altura de la hojas de la palmera  central.
    Hasta aquí hemos elegido y desarrollado el paisaje sobre el que queremos trabajar, por tanto a partir de ahora continuaremos con los primeros preparativos para elaborar nuestro cuadro.